Videocreadores

Una de las principales ventajas de las cámaras Canon frente a los modelos avanzados de Lumix es la tasa de bits a la que los videos son codificados. La GH1 de Panasonic comprime en AVCHD a 17 mbps, aceptable para 720p, pero insuficiente para planos en movimientos a 1080p. Canon, por contra, codifica en H.264 a 35 mbps, lo cual da una calidad de imagen muy superior, sobre todo en ambientes con poca iluminación, aunque ello suponga usar tarjetas de memoria de mayor capacidad y velocidad -y por lo tanto más caras-.

Sin embargo, ha llegado la solución a éste y otros problemas. Resulta que muchas de las limitaciones de las Lumix vienen condicionadas por software, no por hardware, y como Panasonic no parece dispuesta a liberar una actualización de firmware que permita mejores prestaciones, hay quien se ha liado la manta a la cabeza para elevar el potencial de nuestras cámaras.

Y aquí entra en escena una aplicación llamada PTool, gracias a la cual podemod editar los firmwares oficiales de Panasonic. El proceso es muy sencillo: basta abrir el archivo .bin que podemos descargar desde la sección de soporte de la web de Panasonic y elegir el desbloqueo de entre una lista de interesantes e incluso increíbles nuevas funciones que os resumimos a continuación:

- elevar la tasa de bits de los compresores de video. 50 mbps en MJPEG y 35 mbps -igual que en las Canon- en AVCHD. Hay quien ha conseguido picos de 80 mbps en MJPEG.

- convertir cámaras NTSC a PAL y viceversa.

- desbloqueo del límite de 30 minutos de grabación ininterrumpida en cámaras PAL. Todo un regalo del cielo para aquellos que queramos usar nuestras GH1 psra eventos como bodas o presentaciones.

- elección de la tasa de frames por segundo. Ahora podremos filmar a 24 fps en cámaras PAL.

- grabación nativa a 24p, 25p y 30p en resolución 1080. Por defecto, las GH1 codifican el video 1080 en 50i a pesar de que la captura del sensor sí es a 25p.

Con este fimware modificado, podemos decir que Panasonic se pone a la altura de la 5D Mark II en cuanto a calidad de video, con la ventaja añadida de un mejor auto focus y su precio.

Fuente: EOSHD

Los videocreadores que trabajen con una D90 están de enhorabuena: Nikon lanza su nueva lente 200-400 mm que otorga aproximadamente un zoom óptico de aproximadamente 25x, una barbaridad.

La AF-S Nikkor 200-400 mm es un objetivo compatible con el formato FX de Nikon -homólogo al Full Frame de Canon- y que incorpora, entre otras maravillas, una capa protectora de nano cristales para reducir fuegos de lente y defectos de ghosting. El rango de apertura varía entre f4 y f32, en función de la distancia focal a la que establezcamos el tele.

El objetivo incluye el sistema VR II de estabilización de imagen y de reducción de ruido por vibración, además de autofocus con segmentación manual.

Eso sí, el precio, como siempre, muy alto. Nikon lanzará al mercado americano este objetivo a un precio de 7000 dólares.

Fuente: PetaPixel

En noticias anteriores os comentábamos la apuesta del director de la serie ‘House’ por rodar el capítulo final íntegramente con una Canon EOS 5D Mark II. Naturalmente, tal decisión se vió acompañada por las ayudas técnicas necesarias para que la experiencia fuese idéntica a la de rodar en 35 mm, y para ello, Carl Zeiss ha sacado su nueva línea de objetivos Prime.

Concretamente, hablamos de la nueva Compact Prime CP2 que podéis ver en la imagen que acompaña a este artículo. Su aspecto es apeteciblemente cercano a las cámaras de 35 mm, tanto por el diámetro de la lente como por las dimensiones de la visera que encofra el objetivo. Canon ha resuelto procurar la máxima versatibilidad y ha dispuesto modelos de la CP2 para monturas PL, EF y F, con lo que los usuarios de Canon y Nikon tienen soporte asegurado. Por extensión, la CP2 es aplicable mediante adaptadores a monturas Cuatro Tercios y Micro Cuatro Tercios, aunque aquí hay que advertir que Carl Zeiss ha creado este objetivo pensando claramante en el formato de sensor full frame, por lo que su uso en sensores inferiores puede dar peores resultados aparte de los inevitables.

Carl Zeiss ha procurado cuidar también la ergonomía en términos de enfoque manual y la calidad visual en este sentido introduciendo un iris de 16 hojas, lo cual confiere más nitidez, más suavidad en las distancias fuera de foco y bokeh de mayor vistosidad. Los que queráis uno, apuntaos la fecha de salida: junio.

Fuente: DPReview

SmallHD ha presentado una pantalla compacta de 5.6 pulgadas diseñada para ser usadas con cámaras fotográficas capaces de filmar video. Dicho dispositivo, tal y cómo se puede apreciar en la imagen, se conecta a la zapata del flash y toma la señal de video a través de un conector HDMI o componentes. Existe un modelo superior que cuenta con conexión SD/HDI.

La resolución de la pantalla es de 1280×800 a 270 ppp, definición muy aceptable para una pantalla de este tamaño. Es una solución ideal para aquellos operadores que se resistan a probar a filmar con una DSLR por sus reticencias a usar un visor reflex, live view o una LCD de un par de pulgadas que además no cuenta con movilidad -a excepción de la GH1-.

La empresa ya acepta reservas y asegura que estará disponible en julio. Eso sí, su precio es alto, 899 dólares para el modelo estándar y 1199 para el modelo con conexión SD/HDI.

Fuente: PetaPixel

Canon ha publicado hoy una importante actualización de su firmware para el modelo 7D. Con la anterior versión, la cámara mostraba un comportamiento errático a la hora de grabar vídeo en 1080p que producía líneas verticales de color magenta cuando el nivel ISO y la velocidad de obturación estaban configurados en valores adecuados para entornos con poca luminosidad.

Los usuarios afectados por este problema deben acceder a este enlace, descargar el archivo y seguir las instrucciones que marca la propia Canon. Es muy importante siempre asegurarse de que la batería esté cargada al máximo, pues un apagado durante la actualización podría inutilizar el dispositivo.

Fuente: Canon

Finalmente, Canon desbloqueó la posibilidad de filmar a 24 fps con la 5D Mark II gracias a una actualización del firmware de la cámara. Para demostrar las nuevas posibilidades afines a esta nueva característica, la empresa pidió a Shane Hurlbut, director de fotografía de ‘Terminator: Salvación’, que se pusiera manos a la obra y demostrara el potencial del dispositivo.

Así, y con la ayuda del director Po Chan, Shane ha producido un cortometraje filmado íntegramente con la 5D Mark II y que lleva por título ‘The Last 3 miuntes’. Hay que destacar el innegable look cinematográfico que acompaña a toda la película y que no hace sino confirmar que estamos ante una revolución para los creadores de cine y video.

También podéis ver cómo se realizó este cortometraje a través de este enlace a Hurlblog.

Fuente: PetaPixel

Greg Yaitanes, director de la famosa serie ‘House’, reveló en su twitter que el último episodio de la serie, que pondrá punto final a las vivencias de este excéntrico aunque adorable médico, ha sido íntegramente filmado con una cámara Canon 5D Mark II.

A través de una serie de preguntas y respuestas, Yaitanes se mostró muy satisfecho por la experiencia de filmar una serie de gran presupuesto con una cámara que, aunque de gama profesional como es la 5D, no es realmente una cámara de video.

Para la ocasión, el equipo técnico contó con lentes Canon Primes y un par de objetivos 24-70mm y 70-200mm, tarjetas CF de 16 Gb y un pequeño trípode. Yaitanes añadió que esto último fue ocasional y que la gran mayoría de las escenas se grabaron con cámara en mano sin ningún tipo de estabilizador extra. Según él mismo admitió, el look final es una pasada y considera que la filmación con este tipo de cámaras ‘es el futuro’.

El último capítulo de House se estrenará en Estados Unidos el próximo 17 de mayo.

Fuente: PetaPixel

Todos aquellos que posean una cámara DSLR y que usen sus funciones de grabación de video habrán descubierto que, desgraciadamente, su uso está limitado a 30 minutos de grabación continua. 29 minutos y 59 segundos, para ser exactos.

Dicho límite parecía estar relacionado, en un principio, con las propias especificaciones del sistema de archivo FAT32, presente en todas las cámaras y que impide que un archivo tenga un tamaño superior a los 4 gb.

Sin embargo, ésta no es la razón de que nuestras DSLR no puedan grabar más de media hora de filmación sin pausas. Muchos ya lo habrán deducido al entender que la tasa de bits del códec AVCHD es variable, por lo que el ratio información-tiempo no es constante y por tanto no hay relación entre los límites del sistema FAT32 y los consabidos 30 minutos.

La verdadera razón la tenemos que encontrar, por desgracia, en la legislación europea. La UE impone un arancel a todo aquel dispositivo importado que grabe video. ¿Y bien? Pues que la Unión Europea entiende como tales todos aquellos productos capaces de grabar un mínimo de 30 minutos de video ininterrumpidos.

Este arancel supone una tasa de un 4.9% del precio mayorista del producto, por lo que las marcas optan por capar sus productos con la limitación de tiempo. Naturalmente, si compráis una DSLR fuera de Europa superáis el problema, pero, ¿realmente no sería preferible pagar 60 euros más y poder grabar todo el tiempo que os permita la tarjeta de memoria sin más cortapisas?

Fuente: Philip Bloom

Desde que Canon incluyera en su EOS 5D Mark II la capacidad de grabar vídeo en Alta Definición las cámaras de fotos Reflex o DSLR han ido ganando adeptos y en algunos casos han reemplazando a las cámaras de vídeo o de cine tradicionales incluso en la grabación de películas de Hollywood o capítulos de series de éxito como House.

Sin embargo para los aficionados hay muchas dudas de si una cámara reflex puede sustituir a una cámara de vídeo. Julio Gómez aclara en esta entrevista en Quesabesde.com muchas dudas sobre la grabación de vídeo con cámaras DSLR.

Visto en el blog de davprocom